Hacia un teatro pobre by Jerzy Grotowski PDF

By Jerzy Grotowski

ISBN-10: 9682301424

ISBN-13: 9789682301421

Individuals: Peter Brook, Eugenio Barba, Nain Kattan, Ludwik Flaszen, Franz Marijnen, Margo Glantz

Nadie, desde Stanislavski, ha investigado los angeles naturaleza de l. a. actuación, su fenómeno, su significado, l. a. ciencia y naturaleza de sus procesos mentales físicos y emocionales tan profunda y completamente como Grotowski. Su teatro, al que llama laboratorio, no es un teatro en el sentido corriente de los angeles palabra, sino más bien un instituto consagrado a los angeles investigación del dominio del arte teatral y del arte del actor en specific, puesto que el actor es el único elemento sin el cual el teatro no puede existir (el teatro puede existir sin vestuario o escenario, sin música y sin luces y aun sin texto). l. a. educación del actor en el teatro de Grotowski no estriba en "enseñarle" algo; se trata de eliminar l. a. resistencia del organismo a este proceso psíquico. Su vía es negativa, no una serie de habilidades sino l. a. erradicación de bloqueos. El resultado es que el actor se libera y sus impulsos y sus reacciones exteriores se vuelven uno, el cuerpo desaparece y el espectador sólo ve una serie de impulsos visibles. Las producciones de Grotowski son investigaciones detalladas de l. a. relación del actor con el espectador, en un ámbito pobre, rico en experiencias.

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Pero López de Ayala es conocido como el mejor historiógrafo castellano del siglo XIV; pero fue también, junto con su contemporáneo el autor del Libro de buen amor, uno de los grandes poetas cultos. Su obra poética, contenida prácticamente completa en el Rimado de Palacio, representa lo mejor de l. a. poesía compuesta en los angeles cuaderna vía.

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Está escondido, y si tratamos de separarlo, de subrayarlo o acentuarlo, lo perdemos todo porque la experiencia artística es abierta y directa. AKROPOUS: TRATAMIENTO DEL TEXTO· LUDWIK PLASZBN El drama de Wyspianski ha sido modificado en ciertas partes para ajustarlo a los propósitos del director. Las interpolaciones y cambios en el texto original no traicionan, sin embargo, el estilo del poeta. El balance del texto se altera en cierta forma por la repetición obsesiva y deliberada de algunas fases como "nuestras Acrópolis" o "el cementerio de las tribus".

Significa que el actor nunca poseerá una técnica permanentemente "cerrada", porque a cada paso de su autoescrutinio, a cada desafío, a cada exceso, a cada ruptura de barreras escondidas corresponden técnicas nuevas en un nivel más alto. Debe aprender a vencerlas también con la ayuda de ciertos ejercicios básicos. ldiado. Pero el factor decisivo en este proceso es la técnica que el actor tenga de la penetración psíquica. Debe aprender a utilizar su papel como si fuera un bisturí de cirujano, para disecarse.

De esta manera podemos definir el teatro como lo que "sucede entre el espectador y el actor". Todas las demás cosas son suplementarias, quizá necesarias, pero, sin embargo, suplementarias. No es una mera coincidencia el hecho de que nuestro Laboratorio Teatral se haya desarrollado empezando a ser un teatro rico en recursos en el que las artes plásticas, la iluminación y la música se explotaban constantemente, para convertirse en el teatr9 ascético de los años últimos: un teatro ascético en el que los actores y el público son todo lo que ha quedado, todos los otros elementos visuales, por ejemplo los plásticos, se construyen mediante el cuerpo del actor; los efectos acústicos y musicales mediante su voz.

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by Joseph
4.3

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